Железнодорожный вокзал Алаверди: Историческая архитектура и советские фрески

Исторический вокзал Алаверди выделяется не только своим уникальным архитектурным обликом, но и замечательными фресками, созданными в 1960-е годы Рудольфом Хачатряном. Эти произведения искусства стали культурной достопримечательностью, привлекающей посетителей со всего мира. Сегодня вокзал также представляет большой интерес для любителей урбекс-исследований и считается отличным местом для атмосферной фотографии.

Железнодорожный вокзал Алаверди, расположенный в одноимённом городе Лорийской области, находится на левом берегу реки Дебед. Вокзал был впервые открыт в 1899 году, а современное здание было построено в 1940–1950-е годы. Комплекс включает трёхэтажное здание вокзала, две низкие платформы и пять железнодорожных путей. С 2011 года пассажирские поезда здесь не останавливаются, однако можно попросить дежурного открыть двери вокзала, чтобы увидеть фрески.

Здание из розового туфа является примером советско-армянского неоклассицизма с характерным арочным входом и окнами на главном фасаде. Архитектор: Багдасарян Ленмур.

Однако самой впечатляющей деталью здания, безусловно, являются фрески, украшающие зал ожидания вокзала.

Созданные в начале 1960-х годов, эти фрески являются единственной известной монументальной работой Рудольфа Хачатряна (1937-2007), художника, получившего широкую известность в 1970-1980-х годах благодаря своим масштабным гиперреалистическим портретам советских деятелей искусства.

Фрески, выполненные в ярких красках и с выдающимся мастерством, мгновенно привлекают внимание.

Эти две фрески изображают сцены из поэмы "Ануш" и рассказа "Гикор". Это герои самых известных произведений выдающегося армянского писателя Ованеса Туманяна, давно ставших неотъемлемой частью армянской общественной культуры.

Другие фрески изображают восстание шахтеров во время большевистской революции и портрет гордого литейщика на фоне зданий Алавердского медеплавильного завода и гор.

Эти фрески - смелая попытка запечатлеть очарование региона. Они оживают благодаря сочным цветам и смелым контурам, характерным для послевоенной армянской живописи.